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最近在網路上看到【美國Crocodile Creek】環保兒童不鏽鋼水瓶(舞蹈世界) 覺得價格很實在 深得我心

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Crocodile Creek環保兒童不鏽鋼水瓶,18/8 (304)食品級不鏽鋼材質設計,免除了塑膠(PC)和鋁製水瓶的安全疑慮,不含雙酚A、不含鄰苯二甲酸酯類(塑化劑),完全符合甚至超越美國與歐洲國家安全標準,保證安全無毒!吸嘴設計,平時吸嘴緊閉~水不易外漏;口渴時輕輕向上咬起~吸嘴即可打開,好吸飲、省去轉開瓶蓋的麻煩,讓小朋友輕輕鬆鬆就能拿起水瓶喝水!雙蓋設計,外層的瓶蓋更可避免灰塵弄髒吸嘴。瓶身設計適合小手。

誰說不鏽鋼水瓶一定是單調的配色又笨重? Crocodile Creek以一連串鮮豔活潑的配色、可愛有趣的圖案搭配輕量設計,同時具有防刮的功能,讓小朋友愛不釋手,走到哪帶到哪?隨時補充水分!培養環保的概念~從小開始!







【產品安全規範】
★符合美國與歐洲安全標準、通過美國消費品安全委員會CPSC 實驗室測試☆

美國規範:
CPSIA Sec. 103 tracking labels兒童產品的追蹤標籤
16 CFR 1303 total lead in surface coatings 兒童產品鉛塗料限量
CPSIA Sec. 101 total lead in surface coating、total lead substrates 含鉛的兒童產品;含鉛塗料油漆規定
21 CFR FDA 177.1520 polypropylene 美國食品及藥物管理局(FDA)食品級聚丙烯、聚乙烯、食品容器的密封圈限制

歐洲規範:
2009/425/EC organotin 歐盟對有機錫化合物的限制
94/62/EEC toxic elements packaging 歐盟包裝材料中有毒元素的檢測EEC 2002/72/EC overall migration;2007/19/EC overall migration歐洲食品級塑膠檢測




商品訊息特點

  • ◎不含鄰苯二甲酸酯類(塑化劑)不含雙酚A
  • ◎可愛有趣的圖案搭配輕量設計符合美國與歐洲安全標準
  • ◎美國消費品安全委員會CPSC 實驗室測試


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(中央社記者姜遠珍首爾8日專電)南韓媒體今天報導稱,韓美情報當局捕捉到北韓在核子試驗場和遠程飛彈場的異常情況,顯示有首次同時發動雙挑釁的跡象。

南韓「東亞日報」今天在頭版頭條以「北韓有同時進行核試及發射長程飛彈的挑釁跡象」為標題,作了上述報導。

觀察人士對此認為,北韓將在第1次核子試驗(2006年10月9日)10週年和勞動黨創建紀念日(10月10日)之際,首次有同時進行核試和發射遠程飛彈的挑釁跡象。

報導引述多名軍方消息人士7日透露,韓美情報當局最近透過監視,捕捉到北韓平安北道鐵山郡東倉里飛彈發射場中增加大量人力和車輛,推斷是在進行遠程飛彈發射的準備工作。

北韓咸鏡北道吉州郡豐溪里的核子試驗場上,也被發現第2至第5次核子試驗的2號(北側)坑道和從未進行過核試的3號(南側)坑道裡,出現異常動態。1051008

(中央社記者田裕斌台北10日電)兆豐金控董事昨天才剛完成交替,旗下兆豐銀行今天也大換血,包括律師、會計師、教授都入列。

根據兆豐金公告,兆豐銀新任董事包括兆豐銀總經理楊豊彥、不能不逛兆豐銀副總經理蔡永義、前第一銀行副總經理柯明川、會計師陳世洋、東海大學教授卓俊雄、律師梁穗昌、文化大學教授林靜雯、中央警察大學教授洪文玲、淡江大學商管學院校長邱建良、東吳大學教授謝智源。

新任監察人名單則包括會計師劉昇昌、輔仁大學教授范宏書、行政院財政主計金融處處長蕭家旗、會計師翁軟綺、實踐大學會計系主任陳錦烽。1050910

下面附上一則新聞讓大家必買了解時事

旺報【記者李怡芸╱專題報導】

兩岸知名的劇場導演賴聲川曾在接受陸媒採訪時指出,在大陸的創作有許多先天性的限制必須去接受,確實有些禁區是不能闖的,但禁區以外的空間很大。對於用戲劇進行創作的人而言,中國大陸這獨特的體質,長期以來已發展出觀眾與創作者在「禁區之外」的獨特審美與默契。

劇評家,台北藝術大學戲劇系講師于善祿指出,曾有過「禁區」的其實不只大陸,台灣早期亦有戒嚴,在伊斯蘭國家,宗教亦是不可視為兒戲的禁區,於是古今中外的創作者採迂迴方式表述大有人在;大陸早期先鋒戲劇導演林兆華、孟京輝亦有不少針砭社會現象之作,而2012年周申、劉露編劇的《驢得水》,溫方伊編劇的《蔣公的面子》也各具高度的諷刺意味。

架空時代 陳述當代

北京哲騰文化總監傅若岩的投資與代理下,《驢得水》在大陸演出超過百場並封為「神劇」,也曾於2014年來台。傅若岩分析指出,大陸的「禁區」主要也就是在反社會、色情、同性戀這些議題上,在此之外的創作空間確實很大,但要說一個好的戲劇作品,不可能逃避「痛」和「感動」,許多反思就會以更意象的形式處理,如將在台演出的《你好,瘋子!》就將背景設為虛構的社會。

傅若岩表示:「虛構的好處一方面是更容易談,另一方面是不需要還原、重塑一個時代的具體樣貌,對年輕創作者而言,也就不用過高規格的劇場配置。」對此于善祿也指出,許多架空的背景,或貌似講民國的題材,「觀眾一看都懂是在講當代,大家心知肚明。」

傅若岩認為,批叛性的態度兩岸戲劇創作皆然,但手法上會有些不同;然而,長期觀察大陸戲劇作品的于善祿卻認為,正由於政治的敏感性太難拿捏,「與其每天花同樣的心力去摸這道底線,更多的創作者選擇擁抱資本主義狂潮。」

于善祿指出,正由於不能玩議題,故而大陸劇場近年卯起來玩形式,以日前在北京蜂巢劇場演出的孟京輝音樂劇《空中花園謀殺案》來看,于善祿認為已是「完全為了形式而形式,經常有過了頭的做作」,像是每說一句台詞,便會做出不相干的芭蕾或武打身段,藉以博取觀眾笑聲。

喜劇至上 娛樂至死

這種大玩形式以贏得觀眾笑聲的手法,其實也成為了大陸觀眾與劇團的「默契」。這也造就了近年大陸話劇市場「喜劇至上,娛樂至死」的現況,從「開心麻花」深受年輕觀眾喜愛並形成文化現象,可知小資觀眾要的也就是「淡哀愁的快餐」。

「觀眾其實就是來看秀,不想去深究作品背後的意涵;而創作者只要抓住白領、小資觀眾的習性,在一場戲裡給1、2個點,讓這些族群覺得被撫摸到,就夠了。」于善祿指出,如此「擁抱觀眾」的趨向,使得如《驢得水》、《蔣公的面子》這樣具諷刺性且深刻處理人性的作品,在大陸也只能是偶然乍現,可遇而不可求了。(系列完)

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